В Театре Вахтангова рассказали историю русской ювелирной династии
Услышав эту преамбулу, да ещё с уточнением, что ювелир был Поставщиком Двора Его Императорского Величества, читатели наверняка подумали о Карле Фаберже, на семейной фирме которого создавались знаменитые яйца Фаберже. В 1906 году было создано самое большое из Императорской серии - «Московский Кремль», о котором идёт речь в спектакле «Блеск и пепел».
Причем став баснословно богатым (в 35 лет его состояние составляло 3,5 млн рублей, в пересчёте на современные деньги это больше пяти миллиардов), он сохранил человечность, деньги и власть не испортили его характер. В двадцать лет он основывает собственную фабрику, и за три года зарабатывает столько, что получает в подарок вольную и в дальнейшем работает уже на самого себя... В 1917 году фабрику закрыли, но работы Овчинникова и его мастеров хранятся в музеях как лучшие образцы ювелирных изделий. У ювелира было пятеро сыновей, все они продолжали дело отца.
Многие факты из истории Павла Овчинникова и других русских ювелиров использовал Сергей Плотов при написании пьесы «Блеск и пепел» для Театра Вахтангова, идея и постановка главного режиссёра театра Анатолия Шульева. Так что прототипов у главного героя, золотых дел мастера Павла Анисимовича Кутейникова, несколько.
События в спектакле происходят в Москве, в период с 1905 по 1917 год. Временные рамки эффектно обозначены художником-постановщиком Максимом Обрезковым - золотой портал, на котором можно рассмотреть иконы в окладах, корешки редких книг, и «Чёрный квадрат» Малевича (1915), ключевое произведение русского авангарда, «икона» XX века.
Сам-то Кутейников, гений русского ювелирного искусства, свято верит: его хрупкие творения из сверкающего металла и драгоценных камней переживут века, потому что в основе мира лежит красота. Он и сыновьям стремится внушить эту веру, но чем дальше идёт время, тем меньше у ювелира уверенности в том, что парни разделяют его идеалы. Дети революционного времени, каждый из них по-своему переживает драму погибающего «Серебряного века», конец которого предопределила революция. Раскол ударил его семью в самое сердце, но он продолжает искать опору не в деньгах и политике, а в красоте. Кутейникова мучает всё тот же вопрос: в чём истинная красота, в блеске золота или в пламени мирового пожара? Что важнее - призвание или семья?..
С Павлом Анисимовичем знакомимся в момент его триумфа - в кругу семьи он отмечает юбилей, с гордостью подчёркивая всякий раз, что свобода исключительно его завоевание, потому что он сам выкупил себя из крепостничества. Здесь его сыновья: управляющий фабрикой, местный «счетовод» Михаил (Владимир Гуськов) с юной женой Аглаей (Альбина Абрамова), художник Арсений (Василий Симонов), с явным уклоном в авангардизм, Николай (Николай Романовский), интересующийся революционной борьбой, и поэт Иван (Егор Разливанов). Приёмный сын Петя (Александр Галочкин) - его первый ученик и главный помощник на фабрике. Ювелир Кутейников ещё на коне, раздаёт приказы сыновьям, требует от них свежих идей, попутно внедряя в их сознание толстовскую мысль о том, что сила людей - в единстве. На всю катушку веселится семья, золотое конфетти так и сыплется с неба... 
И никому из Кутейниковых не приходит в голову, что их пир немножко «во время чумы», потому что мир давно катится в тартарары. Вот и с сыновьями Кутейникова происходят жуткие вещи: слишком много пьют, веселятся, вальсируют, произносят бесконечные речи с трибуны-рояля, - возможно ли передать им фабрику? Полный раздрай у них и в личной жизни: Михаил изменяет беременной Аглае с французской певичкой Жаклин (Каролина Койцан). Николай, получивший в своей организации кличку Пепел, сошёлся с бомбистами, и, вдохновляемый своей пассией, террористкой Софьей Ткаченко (Марфа Пашкова), получает задание взорвать карету жандармского управления. И взрывает - жандармского генерала Карла Ивановича Бомке (н.а.России Юрий Шлыков), отца Аглаи! Петя, на которого он всегда рассчитывал, налетает на него с кулаками и обвинениями в семейственности касаемо распределения рабочих мест на фабрике и зарплат. И все, абсолютно все, требуют от него золота!.. Подумать только, Николай, которого родители только что спасли от ареста, отдав шкатулку с драгоценностями, отрывает немалый куш на свою «революцию».
«Наш спектакль не о том, «как это было», - говорит Анатолий Шульев. - Мы, скорее, ведём диалог с историей, вместе всматриваясь в эпоху, где в горниле революций и войн проверялось на прочность всё: семейные узы, личные идеалы, любовь, вера, преданность и мастерство. Начало XX столетия – эпоха тотального самоутверждения человека, бескомпромиссного фанатизма и жизнетворчества; эпоха, когда перерождалась страна, менялся мир, а человечество искало рай, сидя верхом на пороховой бочке. В той обжигающей поре гораздо больше рифм с нашим временем, чем может показаться на первый взгляд: кризис веры, морали, традиционных ценностей, обретение технологий, к которым человечество совсем не готово, разобщённость и нарастание угроз, связанных с оружием массового поражения. Предреволюционная Россия 1917 года напоминает сегодняшний мир в целом, со всеми его противоречиями, ускоряющимся временем, за которым человек просто не поспевает. Как же сохранить в этом мире себя самого, семью, веру в человека, любовь и красоту?»
В разговоре с журналистами Сухоруков назвал спектакль «Блеск и пепел «историей о жертвенности людей нашей страны и нашего времени». Артист играл на редкость сдержанно, с внутренней болью. Сказал, что «самое ценное в этом спектакле - признание того, что, несмотря на все трагедии, мы будем продолжать жить и творить на благо людей». В образе Анны Сергеевны Кутейниковой Ирина Купченко сыграла трагедию материнства. «Страшна судьба матери, теряющей детей, - сказала актриса, - но эта история о том, что жизнь сильнее смерти, она всегда побеждает. А наша задача не предавать себя, даже вопреки обстоятельствам, которые разрушают всё вокруг».
А тем временем незыблемая вера Павла Кутейникова в красоту становится для него источником трагедии: он ощущает своё бессилие перед беснованием за окном. Дом Кутейниковых экспроприируют, в чём принимают активное участие Николай вместе с Софьей. В спектакле есть сцена «исхода» семейства Кутейниковых. Тихо уходит Анна Сергеевна, Павел Анисимович обещает её «догнать». Михаил, стараниями Пети, попадает в застенки НКВД, и его расстреливают. Аглая, не пережив гибель отца, теряет рассудок и кончает жизнь самоубийством. Выживает богема: Иван вместе с Жаклин эмигрируют в Париж, но через какое-то время возвращаются, у них 5-летний сын. Арсений, вернувшийся без руки с Первой мировой, работает в Эрмитаже.
Спектакль в целом оставляет яркое впечатление, единственное, финал истории предателя Николая Кутейникова подан излишне нравоучительно и пафосно. Но эпиграф к пьесе: «Век нас перемолол и обесцветил // Но золотом вновь обернётся пепел», к сожалению, без подписи, звучит оптимистично. Неслучайно в спектакль, идущий в чёрно-белой гамме и в однотипных серых костюмах( Мария Данилова), в финале врывается пламя революции. Судя по всему, очистительное.
Нина Катаева
Фото Владимира Коробицына
Свежие комментарии