На Симоновской сцене Вахтанговского театра поставили «Таню» Арбузова
Театр долгие годы работал в тесном контакте с Алексеем Арбузовым: в 1948 году по его инсценировке поставили спектакль «Накануне» по роману Тургенева и потом, начиная с «Европейской хроники» (1953) и до «Сказок Старого Арбата» (2021) поставили восемь спектаклей.
Приглашая Потапова, руководитель постановки Анатолий Шульев, театр сделал режиссёру соцзаказ - на спектакль «с глубокой психологической проработкой образов». «Таня» идеально подходила для этой задачи, Арбузов словно специально и эпиграф из 24 сонета Буонарроти взял: «Так и я родился и явился сначала скромной моделью себя самого, чтобы родиться снова более совершенным творением». Вот этому «родиться снова» и посвящён спектакль Сергея Потапова.
По сюжету, благополучная молодая пара, отмечающая годовщину совместной жизни, загадывает, что будет с ними через пять лет.
Но жизнь не подарила героине «вечной любви», случайно Таня становится свидетелем разговора Германа с Марией Шамановой (Полина Кузьминская), его коллегой, директором одного из енисейских приисков, и говорят они не о проблемах Союззолота...
В исполнении Кузьминской Шаманова - образец деловитости, порядочности и благородства, во всяком случае, «уводить» героиню из семьи она не намерена, но Таня сразу понимает, что Герман полюбил эту женщину... Из сюжета узнаём, что в юности в личной жизни Шаманова пережила перипетии подобные таниным, но чисто внешне на ней это никак не отразилось. А как ведут себя брошенные жёны в подобных ситуациях, всем хорошо известно, особенно если учесть, что действие происходит в 30-е годы. Арбузовская Таня поступает нестандартно. Немедленно собрав чемодан и не оставив записки, она уходит в неизвестность, не сообщив Герману, что под сердцем носит его ребёнка. Такова первая ступень, на которую ступает героиня, пытаясь вырваться из плена «вечной» любви и приблизиться к «совершенному творению». Интересно, что на пресс-подходах Анастасия Жданова посчитала нужным защитить свою героиню, сказав, что сегодня сложно найти женщину, которая умела бы любить с такой безоглядностью, как Таня.
Следующая наша встреча состоится уже с «новой» Таней, разъездным врачом Союззолота, которая где-то за кадром пережила страшный удар судьбы. От дифтерита у неё умер ребёнок - мальчик, которого она назвала Юркой, как мечтали они с Германом. И она, коря себя за то, что не окончила вовремя институт, была бы врачом, как знать, возможно, сумела бы спасти сына, собирается с силами, получает диплом и становится профессиональным врачом.
Новую Таню, которую видим на тех самых енисейских приисках, сразу и не узнать. В ней изменилось всё - от манеры говорить, ходить, думать, как выясняется, и рассуждать до одежды: на ней меховой тулуп, мужская шапка-ушанка, утеплённые сапоги. Едва зайдя в помещение с припекающего холода, обернувшись пледом, она припадает к горячей печке, чтобы согреться, и этот момент уже счастье. Трудно представить, что перед вами та самая девочка-колокольчик, которая порхала по жизни вокруг своего Германа в уверенности, что так будет всегда. К слову сказать, у Арбузова нашлось немало критиков, которые не поверили в такое перерождение героини за каких-то 3-4 года, пусть даже предсказанное самим Микеланджело. Но тех, кому приходилось переживать в жизни подобное, этот ход драматурга и эта новая Таня на вахтанговских подмостках тронут до глубины души.
Работать её направили в те места, где жил Герман с новой семьёй, и ко всем мыслям героини, несомненно, прибавились воспоминания о светлой полосе её жизни, где в их комнате летал спасённый воронёнок (Семён Семёныч - Артём Пархоменко). Забыла ли Таня Германа, этот вопрос ей можно не задавать. Однажды они встретятся, и произойдёт это в экстремальной ситуации. Таня совершит героический поступок: в страшную пургу на лыжах отправится через таёжный лес на вызов к больному ребёнку. Буря будет сбивать её с ног, ломать лыжи, рвать одежду, она едва не потеряет сознание, но выстоит и доберётся до точки.
Спектакль идёт в сценографии и костюмах Максима Обрезкова: сценическое пространство представляет собой то скромную комнату на Арбате, где живут молодожёны, то съёмное жильё Тани, куда она уходит от Германа, то зимовье в Сибири. Изобретательно, с удачным использованием видео, сделаны сцены передвижения доктора Тани по эффектным сугробам сквозь свистящую пургу... Но кульминацией станет то, что больным ребёнком окажется сын Германа и Марии Шамановой Юрка.
Именно во время этой встречи, спасая ребёнка, Таня избавится от того груза, который давил ей на плечи и мешал жить. В её мыслях Герман не оставлял её. Но, к счастью, к месту роковой встречи в пургу она придёт подготовленной. Там, на зимовье, откуда она пришла, будет ждать её человек, снарядивший в этот поход и уверивший в том, что у неё всё получится. Богатырь-сибиряк, глава огромного района, к которому прикреплена танина больница, Алексей Игнатов (Артём Гурин). Они не так давно были знакомы, но успели за это время переговорить обо всём, что томило их в прошлой жизни. И Таня впервые после расставания с Германом с лёгкостью говорила о том, что было, назвав это «прошлым», и в который раз поразилась тому, тому, что, оказывается, можно без слов понимать того, кто перед тобой, и чем ему можно помочь именно сейчас, чтобы он мог выпрямившись идти по жизни. У Игнатова получилось, и именно о нём думала Таня, собираясь в обратный путь, когда улеглась пурга. В своих ощущениях она переживала то, что можно было выразить словами - «родиться снова более совершенным творением».
Спектакль много населён. Второстепенные персонажи: Грищенко Андрей Тарасович и Михей (Никита Шаманов), Доктор, Васин и ворон Семён Семёныч (Артём Пархоменко), домработница Дуся (Анастасия Джентилини), бабушка (Любовь Корнева), Хозяйка зимовья (Ольга Гаврилюк) и др. добавляют правдивости в изображение жизненных явлений и ярких красок в сценическое действие.
Нина Катаева
Фото Владимира Коробицына
Свежие комментарии